大路滚滚永向前~~~~托尔金的中土地图

yanghl0419

关于中土地图的绘制

比尔博·巴金斯嗜爱地图，在他的袋底洞里，我们看到，挂了一张巨大的乡间道路的地图，“所有他喜欢走的路都用用墨水画了标记。”T·R·R·托尔金也爱地图，而这些地图在他的中土世界的作品中也占有重要的地位。

一幅地图是时间长河中某个特别时刻的记忆：一段历史的最终产物，代表着地理与语言与每一幅地图的制作者的学识的极限。这也就是为什么在那些很早期的地图上那些未曾探索的地方都留下空白或是注上一些警示，比如“这里很危险”。当然，在一些地图上，这样的信息确实是已经尽其所能地精确了：无论如何，比尔博在看着索林的地图时，他看到了龙，斯茅戈，用红色在孤山上很醒目地标记出来了！

曾几何时，人类绘制他们周围世界的地图，他们还绘制想象世界的地图：从伊甸园到地狱；从乌托邦到永无乡；从格列佛在旅行中发现的小岛到吉姆·霍金斯的金银岛；从奥兹国到纳尼亚，到地海和碟形世界。实际上没有什么地方会因为太过于虚幻而难倒地质测绘员。

J·R·R·托尔金早期迷恋于绘制地图的例证并非是幻想世界的地图，而事很实用的，在一战时候的法国。作为一个从牛津毕业的语言学学生，托尔金凭借绘制敌人在萨蒙战役中的战壕证明了自己绘制地图的本事，用很整洁的笔画绘出道路，路线，掩体和一排排小红叉所代表的铁丝网。

当托尔金因为患上战壕热推出前线时（他的两个好友以及许多战友因这种疾病而死），他开始进行一项文学创作——他极渴望创作一部真正的英国神话。托尔金用一支蓝铅笔在一个不起眼的笔记本的封面上开始写，“失落的传说”；就在这些纸片上他开始写第一部传说，最终形成了《精灵宝钻》。

回顾中土世界的形成，托尔金说：“一直以来我都有一种感觉，我是在记录‘已经存在’于某个地方的事情，而不是在‘创造’。”这个过程——挤满了他繁忙的学院生活中的所有业余时间——把托尔金引领到了“记录”他最初的地图这件事儿上来。

它绘制在一张利兹大学的试卷纸上，（托尔金在1920年到1925年在那里作英语助教），在地图的左上角印着一行字：“不要在空白处写字！”这并非地图作者托尔金的注释！不过在1937年，当《霍比特人》出版的时候，书中的地图在左边空白处竟特别印上了这句话，用英语和茹尼文！

尽管《霍比特人》提供了全面 “探索”中土世界的重要线索，托尔金是在给他的孩子讲比尔博·巴金斯的冒险故事后才意识到“那个巴金斯先生浪迹其中的世界”实际上就是《精灵宝钻》里边的中土世界，不过是很久以后的时代。

托尔金自己绘制了《霍比特人》的插图并且绘制了两幅地图。一幅就是索林那幅孤山地图的副本；另一幅是“荒野”地图，是野外之外的地方；有迷雾山，大河，老林路，黑森林，斯茅戈盘踞的废墟，以及铁山之外（只是用箭头指明了一下）。

铁山会在另一幅地图里全新出场，托尔金在着手写《霍比特人》时开始绘制它。后来还加上了鲁恩海，大河流入其中；还有夏尔，在那里，比尔博和他收养的侄子，弗拉多，拥有他们在霍比屯的家；以及荒野南边的所有国家。《霍比特人》的续集将花费十二年时间发展成《指环王》，而且这也是托尔金持续大发现的时期。

不仅比尔博的魔力戒指是一件超乎想象的重要物件，而且人物角色也不断出现。当弗拉多到达布理遭遇“健步侠”，甚至连托尔金都不完全确定他来自何方；不过很久之后，当法拉米尔截住弗拉多时，托尔金发现他不单单是故事中的一个主要人物，而且通过他还联系起了刚铎人的历史。

就地图而说，它是必需的，“在埃尔隆多的房间里有很多地图。”冈道夫告诉皮平；而在托尔金的房子里也有很多地图，他写《指环王》的时候在上面不停查点。“如果你要写个复杂的故事，”有一次他解释说，“你必须对着地图干活；否则在它完成之后你永远也别想能画出地图来。”

当托尔金发掘并编写第三纪从最初开始的历史与文化时，就总是在绘制中土地图的过程中不断修订。最终，位置移动了或是另起了名字，道路转向了而河流有了新的方向。

实际上，这种不断修订的地图积累了很多，一张又一张新图补丁一样贴在旧图上面！正象克里斯托弗·托尔金（作者的儿子，而且是绘图助手）所说的那样，形成了“一种怪异的，陈旧的，迷人的，极其复杂的并且是极具个人色彩的资料。”

中土地图上的地名的灵感来源于托尔金语言学的知识和他对于自己创造的语言的迷恋；它们都以古老的长度单位来表示，里格，弗隆，艾尔和寻；而且它们都被赋予了角色般的色彩。比如，当小分队离开洛斯罗林是，塞勒宾告诉他们：“当你们顺流而下，你们会看到树木渐疏，你们会到达一片贫瘠的土地。在那里，河流奔向岩石高耸的谷地之中，在过了许多里格之后，它流到了高耸的汀德洛克岛，我们叫它托儿·布兰德……”

也许有一些不同寻常的事物赋予了中土一种品质，托尔金称之为“内在的真实性”，使其与我们自己的世界融为一体。在那个地方，太阳与我们的一样起起落落；月亮划过天空；那里有群山，森林，原野与沼泽，也有风雨雾雪。只有那个年代与魔法和魔力的存在把中土与我们的世界隔开。托尔金说：“我把故事置于纯粹的远古某个时代的幻想之地（尽管不大可能）。”

托尔金意识到中土的出现对他的读者来说意义重大，但是这样的信息如何包容进这本书呢？“地图让我揪心，”当这本书在最后校对阶段，即将分三本出版时，托尔金在1953年四月写信给他的出版商，“至少要有一张很完整的地图（这必须足够大才行）……”托尔金实际上想要有三张地图：一张是夏尔的，为了第一卷与最后一卷；一张是刚铎的，为了第二卷和第三卷；还要有“一张通常大小的完整的地图”为了全部三本书！这三张地图，他继续写道，已经有了，“尽管不适于以任何形式出版……”

然而，托尔金表示“要尽力以恰当的方式画出来，”为此他试图用彩色墨水和粉笔。然而，六个月后，他还是忧心忡忡：“这些地图把我难倒了。”他告诉出版商，“太可怕了。他们要全面；而且时间紧迫；但我整不出来。我已经花费了好大的时间却得不到个结果。缺乏技巧又心急火燎。不论是夏尔在故事中所描写的那种形状还是比例，无法（被我）绘制成适合于书页的形式；而且在这个尺寸上要用作资料的话也没法设计。我觉得这地图应该做得合适……甚至多花些成本也应该是生动的地图，要比纯粹的文字说明提供更多的东西。我能做出与文字一致的地图，让它们缩小并省略所有的色彩（用文字描写或其他方式来表现），好便于把图做成黑白的，可尺寸又小得看不清地名了，这让我发愁。”

在这件事上，克里斯托弗·托尔金完成了最终的地图绘制工作，使《指环王》在1954年（第一部与第二部）和1955年（第三部）出版时有了结果。这些地图就象在袋底洞里挂的一样，有粗粗的线条，红墨水写的地名，形象化的山脉，山岭，树木，沼泽和要塞，成了读者的第一位中土向导。每一幅印出来都超大。

盯着迷雾山顶峰，矮人吉姆利说：“我需要地图……我以前只从远处看过它们一次，但我知道它们和它们的名字……”对于我们其他人来说，这地图——由约翰·霍伊重新精美绘制——会成为名字与地点的提示；凭着这个有力的帮助，可以让我们寻觅一些J·R·R·托尔金书中大事件的地点。但是，不管我们是否仔细研究它或是把它挂在墙上，这幅地图（就象它所包含的故事一样）能带你进入——或者，没准儿是回到——不朽而又迷人的中土王国。

布莱恩·希布林

（《中土地图》一书的介绍，吾译）

致幻反应

长知识了.....